结尾太搞了，爱情也忒神奇□了吧。。。梦露真是一代传□奇，唱的曲儿，那叫一个诱□惑，天籁的靡靡之音也不过□如此吧□

房顶上把手脚绑上拿刷子刷尿道用塑料布兜起 □□□□□□□来的那一汪金鱼的时 □□孔的作□□□□□候眼泪一下流出来文了 □□□□□□□，毫无疑问，全部的 □□□□□□□生命都是为了那样的 □□□□□□□瞬间在忍受。 □□□□□□□

对美苏的拒绝，无所 □□□□事把手脚绑上拿刷子刷尿道事的自由自在，有孔的作 □□□□很多创新。 □文□□□

#72nd Cannes# 影 □□□□□□评人周雀巢大奖。7分。影评人周 □□□□□□竞赛+金摄影机资格，影片分两条 □□□□□□线索，一条线颇具cult片气质 □□□□□□，讲述一只断手从警察局或者医院 □□□□□□的冰箱里逃脱，一路经历千难万险 □□□□□□穿越半个巴黎、回到主人身边（其 □□□□□□实特别适合选到双周那边去！！！ □□□□□□）；而另一条线则是主人的年少回 □□□□□□忆、父母车祸去世后自己在巴黎的 □□□□□□生存挣扎和把手脚绑上拿刷子刷尿道美好而痛苦的初恋故事 □□□□□□。影片的画风很讨喜，剪辑点的寻 □□□□□□找和想象力都不错，有些颇为浪漫 □□□□□□的孔的作瞬间（比如录音带这个梗就用得 □□□□□□很甜蜜，竟然想起了《爱情麻辣烫 □□□□□□》和《邮差》……）。男主角送披 □文□□□□□萨这事儿正好和肯洛奇今年这部快 □□□□□□递大哥行成对照关系。有些小段子 □□□□□□的构思很精巧，不过整体上风格欠 □□□□□□一些统一性，导演一股脑把自己想 □□□□□□拍的东西都放进去了。不过无论如 □□□□□□何也是一部很值得看的影片！ □□□□□□

相比于《精疲力尽》，本片□□□□□□的叙事线索似乎更加难以捉□□□□□□摸，人物之间以及人物自身□□□□□□的游离状态愈发绝对地被凸□□□□□□显出来。正如男主角被不同□□□□□□对象分别使用的两个名字，□□□□□□指称的双重性似乎寓意着以□□□□□□他为代表的现代个体所特有□□□□□□的双重存在——归附与背叛□□□□□□、杀戮与拯救、破坏与建构□□□□□□、生存与死亡、信念与无望□□□□□□......面对此般遭际□□□□□□的生活，一个人要么犬儒地□□□□□□接受，要么有为地反抗，要把手脚绑上拿刷子刷尿道□□□□□□么就像皮埃尔那样摆出一副□□□□□□“狂人”姿态——既无所谓□□□□□□和解，也无所谓斗争，而是□□□□□孔的作□把一切混沌旁落于低处即可□□□□□□。戈达尔塑造了这样一种反□□□□□□英雄的“现代英雄”，即，□□□□□□只有从自身性出发的自为行□文□□□□□动才能定义存在性。至于电□□□□□□影的表现形式，除了波普式□□□□□□的画幅色调等对现代艺术的□□□□□□戏谑性互文之外，亦可以明□□□□□□显感到戈达尔的两条相互交□□□□□□织的创作逻辑：现代的自律□□□□□□意识与后现代的自反意识，□□□□□□二者一道构成他的作者辩证□□□□□□法。□□□□□□